|
|
| {{subiu_orn | }} |
{{subiu_num | }} |
{{subiu_orn | }} |
{{subiu_caps | }}
{{subiu_linha | }}
|
|
O capítulo parado tem seis peças
Dwight Swain dividiu a ficção em cena e sequela em 1965, e o molde mostra qual das peças falta quando o capítulo empaca.
|
O rascunho que empacou no meio
|
| ▼ |
| |
|
Um objetivo declarado, um obstáculo que resiste, um tombo no último parágrafo. Os três formam a unidade que Dwight V. Swain apelidou de cena, a menor peça viva da ficção comercial.
Ao lado dela anda a outra metade do par, batizada de sequela, que quer dizer o trecho de consequência, feito de reação, dilema e decisão. A cena empurra o personagem no espaço; a sequela mostra a cabeça dele processando o estrago.
O manual que fixou esse par foi Techniques of the Selling Writer, publicado pela University of Oklahoma Press em 1965, escrito por um sujeito que tinha vivido de vender histórias para revistas populares.
A utilidade do molde aparece quando um capítulo emperra. Quase sempre falta uma das seis peças, e o diagnóstico leva poucos minutos quando você sabe quais são elas.
Cena sem objetivo dito na primeira página vira passeio: o personagem anda, conversa, observa, e nada está em jogo. Cena sem oposição vira resumo administrativo, porque o personagem pede e recebe.
Cena que termina bem é o defeito mais caro. Se o herói sai da página no mesmo lugar em que entrou, ou melhor do que entrou, a história devolve ao leitor a permissão de parar ali e ir dormir.
Do outro extremo, sequela sem dilema produz boneco. Personagem que decide na hora certa, sem pesar duas opções ruins, não convence ninguém, e a decisão dele não carrega peso nenhum para a cena seguinte.
A engrenagem toda gira porque a decisão que fecha a sequela vira o objetivo que abre a próxima cena. É assim que capítulo puxa capítulo sem o escritor precisar de inspiração nova a cada manhã.
A seção a seguir apresenta o autor do molde, o lugar onde ele ensinou, as seis peças uma a uma e o que a documentação sobre a vida dele deixa em aberto.
Continue lendo ↓
|
|
|
|
I A DOSE
As seis peças que movem a história
|
|
Dwight V. Swain separou a ficção em dois blocos, cena e sequela, e deu seis funções ao capítulo: objetivo, conflito, desastre, reação, dilema e decisão.
Dwight Vreeland Swain nasceu em 1915, em Michigan, nos Estados Unidos, escreveu para revistas populares de ficção científica e aventura nos anos 1940 e terminou a carreira ensinando escrita profissional na Universidade de Oklahoma. Foi a editora dessa universidade que publicou o manual dele em 1965.
A experiência de revista explica o livro. Quem vendia conto para publicação de banca precisava prender o leitor de página em página, sob pena de não receber pelo texto seguinte, e essa pressão comercial virou método escrito.
O método parte de uma divisão simples. Toda ficção alterna dois blocos: cena, quando algo acontece diante do leitor, e sequela, quando o personagem digere o que aconteceu e escolhe o próximo movimento.
A cena tem três peças em ordem fixa. Objetivo, aquilo que o personagem quer nesta página, dito com clareza logo no começo. Conflito, a resistência concreta que aparece entre ele e o objetivo. Desastre, o fecho que nega o objetivo ou o concede com um preço novo.
|
O desastre não precisa ser catástrofe: basta que o personagem termine a cena com um problema que não tinha quando entrou nela. Uma resposta que abre outra pergunta, um aliado que muda de lado, uma porta que fecha.
|
A sequela também tem três peças, e na ordem inversa do instinto de quem escreve rápido. Reação, o efeito imediato do desastre no corpo e no humor do personagem. Dilema, duas ou mais saídas ruins pesadas por ele. Decisão, a escolha por uma delas.
Swain descreve ainda uma peça menor dentro do parágrafo, que ele chamou de motivation-reaction unit, ou unidade de estímulo e resposta: primeiro o mundo faz algo visível, depois o personagem responde, na sequência sentimento, reflexo, fala.
A ordem dessa unidade menor resolve um vício comum de rascunho. Quem escreve a resposta antes do estímulo, do tipo “ele gritou quando o vidro estourou”, obriga o leitor a reler a frase de trás para frente; invertendo, a leitura corre.
O par cena e sequela cobra ritmo variado. Capítulo feito só de cenas cansa, porque tudo vira perseguição sem respiro. Capítulo feito só de sequelas trava, porque o personagem pensa e nada acontece.
Um ponto fica em aberto na história do próprio Swain: os anos exatos em que ele deu aula na Universidade de Oklahoma e o número de alunos que passaram pelas turmas dele não aparecem em registro público conferível. O que restou documentado é a obra impressa e o programa de escrita profissional daquela universidade, que seguiu formando romancistas depois dele.
|
|
|
|
|
II NA PÁGINA
Consertar o capítulo que empacou
|
|
O molde cobra três providências de quem está com um capítulo travado: nomear o objetivo da cena numa frase, apontar quem ou o que resiste, e reescrever o último parágrafo para piorar a situação do personagem. As três cabem numa sessão de quarenta minutos.
|
Comece pelo objetivo. Escreva numa folha à parte, fora do manuscrito, a frase “nesta cena, fulano quer X”. Se você demorar para completar a frase, o problema não está na prosa: a cena ainda não tem motivo para existir.
Passe à resistência. Anote quem quer o contrário e por quê. Vale outro personagem, vale uma regra, vale uma fechadura, vale o próprio corpo do herói. O conflito precisa de um nome próprio, nunca de um clima ruim genérico.
A terceira providência é a que dói. Reescrever o fecho para deixar o personagem pior exige abrir mão do alívio já concedido no rascunho, e quase todo rascunho premia o protagonista cedo demais por medo de ser cruel com ele.
| 1 | Escolha hoje um capítulo travado e complete a frase “nesta cena, fulano quer X” em até quinze palavras. | | | | 2 | Escreva o nome de quem resiste ao objetivo e a razão concreta dessa resistência, em uma linha. | | | | 3 | Reescreva só o último parágrafo do capítulo, de modo que o personagem termine com um problema que não tinha na abertura. | | | | 4 | Acrescente três linhas de sequela depois do fecho: reação, as duas saídas ruins e a escolha por uma delas. | | |
|
“Uma cena é uma unidade de conflito, um combate vivido pelo personagem e pelo leitor.”
> Dwight V. Swain, Techniques of the Selling Writer, University of Oklahoma Press, 1965
|
A definição carrega uma exigência técnica. Vivido pelo leitor significa mostrado em tempo real, com fala, gesto e detalhe físico, e não contado depois por um narrador que resume a briga em três linhas.
Vale separar o que o molde resolve do que ele deixa em pé. Ele resolve capítulo sem tensão, meio de livro arrastado e fecho de capítulo morno. Ele não resolve frase feia, personagem sem contradição interna nem premissa que ninguém quer ler.
Uma advertência evita o uso mecânico. Cena e sequela nasceram para a ficção comercial de enredo, e aplicar a fórmula em toda página produz livro previsível; a sequela pode encolher para uma frase, e às vezes o corte seco de uma cena para outra funciona melhor.
Existe também um ganho de revisão. Marcando na margem do manuscrito qual peça cada trecho cumpre, você enxerga o desenho do livro inteiro numa tarde e descobre, por exemplo, seis capítulos seguidos em que o protagonista consegue tudo que pediu.
O molde ainda ajuda na hora de cortar. Trecho que não cumpre nenhuma das seis funções costuma ser cenário bonito, pesquisa que você não quis desperdiçar ou conversa simpática, material que sai do livro sem deixar buraco.
|
| |
|
