I  A DOSE

Um rival sem rosto

Alonso Fernández de Avellaneda é um pseudônimo, e a autoria real do falso Quixote segue sem prova até hoje. O que se sabe vem do próprio livro: o texto, o prólogo e a folha de rosto impressa em Tarragona.

A hipótese mais citada é a do filólogo catalão Martín de Riquer, que em 1988 apontou Jerónimo de Pasamonte, soldado que lutou com Cervantes em Lepanto e escreveu uma autobiografia. Riquer leu na primeira parte do Dom Quixote uma caricatura dele: o galeote Ginés de Pasamonte, ladrão que escreve a própria vida.

Outra linha aponta o círculo de Lope de Vega, o dramaturgo mais popular da Espanha naquele tempo. Cervantes e Lope trocavam farpas desde a primeira parte, e o prólogo de Avellaneda defende Lope com zelo de amigo.

Nenhuma das duas teses fecha. Faltam cartas, contratos ou confissões. O mistério continua aberto porque o autor fez o que queria: escondeu o nome e deixou o livro.

O falso Quixote tem méritos e falhas próprias. Dom Quixote vira um louco grosseiro, sem a dignidade triste do original, e Sancho Pança perde a esperteza. O fidalgo acaba internado num manicômio de Toledo, a Casa del Nuncio.

Na história de Avellaneda, o cavaleiro vai a Saragoça disputar as justas, torneios de lança a cavalo que a cidade promovia. Cervantes tinha anunciado essa viagem na primeira parte. O rival usou a pista.

O golpe acertou um ponto fraco de método. Cervantes deixou a promessa no papel em 1605 e demorou uma década para cumpri-la. Durante esse intervalo, o leitor esperava, e alguém se ofereceu para atender.

A reação apareceu no prólogo da segunda parte verdadeira. Cervantes respondeu ao insulto do braço com uma frase que virou a mais lembrada da disputa:

O tom seguiu calmo. Cervantes nunca escreveu o nome de quem estaria por trás de Avellaneda, e transferiu a briga para onde ele era imbatível: a página.

II  NA PÁGINA

O capítulo que virou resposta

No capítulo 59 da Segunda Parte, Dom Quixote está numa estalagem quando ouve, do quarto vizinho, dois fidalgos comentando um livro. É o de Avellaneda. O personagem verdadeiro descobre que existe um falso andando pela Espanha com a cara dele.

A cena funciona como crítica literária dentro da ficção. Dom Quixote folheia o livro, reclama do aragonês do autor, nota que a mulher de Sancho aparece chamada de Mari Gutiérrez, e não Teresa Pança, e aponta que o texto erra os fatos da primeira parte.

Depois vem a decisão que muda o roteiro. Como o falso Quixote foi às justas de Saragoça, o verdadeiro desiste de ir. Ele segue para Barcelona, só para que o mundo veja que o livro de Tarragona mentiu.

O segundo movimento vem no capítulo 72. Cervantes pega Dom Álvaro Tarfe, um personagem criado por Avellaneda, e o coloca frente a frente com o Dom Quixote verdadeiro numa estalagem.

Tarfe conhecera o falso cavaleiro e admite que aquele não é o mesmo. Dom Quixote pede uma prova por escrito, e o personagem emprestado assina diante do alcalde (o magistrado da vila) uma declaração de que nunca vira aquele fidalgo antes.

O terceiro movimento fecha o livro. No capítulo 74, Alonso Quijano recupera o juízo, renega os romances de cavalaria, faz testamento e morre na cama, cercado por Sancho, pela sobrinha e pelo padre.

O escrivão chamado à cena registra a morte por escrito, e o narrador explica o motivo: impedir que outro autor ressuscite o cavaleiro para inventar novas façanhas. Depois, a pena do cronista fictício Cide Hamete Benengeli toma a palavra:

Os três movimentos usam a mesma ferramenta, a cena, e nenhum depende de fama ou de advogado. Para quem escreve hoje, o caminho fica nítido:

Cervantes não ganhou a briga por ter razão. Ganhou porque o livro dele virou o único que o leitor quer reler.

III  O MERCADO

O privilégio que não cruzava a fronteira

Na Espanha de 1614 não existia direito autoral no sentido moderno. O que protegia um livro era o privilégio real, licença da Coroa que dava a um autor ou impressor a exclusividade de imprimir uma obra num território e por um prazo.

O privilégio da primeira parte do Dom Quixote valia em Castela. A Coroa de Aragão, que incluía a Catalunha, tinha administração e licenças próprias, e Tarragona ficava dentro dela. Assim, o falso livro pôde circular sem violar a licença de Cervantes.

O detalhe explica a escolha do lugar de impressão. Publicar em Madri exigiria passar pelos censores e pelo Conselho de Castela, onde o nome de Cervantes pesava. Tarragona ficava fora desse balcão.

Cervantes não tinha como processar ninguém. Restava publicar mais rápido e melhor, e foi o que fez. A Segunda Parte saiu pela oficina do impressor Juan de la Cuesta, a mesma da primeira, com dedicatória ao conde de Lemos assinada em outubro de 1615.

O mercado decidiu a disputa nos séculos seguintes. A continuação verdadeira entrou no cânone e nas traduções; o livro de Avellaneda ficou como curiosidade de estudiosos, lido quase sempre por causa de Cervantes.

As datas da disputa:

Cervantes faleceu em Madri em abril de 1616, poucos meses depois de ver o cavaleiro enterrado no próprio livro.

Hoje, no Brasil, a situação do autor é outra. A Lei nº 9.610, de 1998, protege a obra desde a criação, sem exigir registro, e trata a continuação de personagem alheio como obra derivada (texto feito a partir de outro), que depende de autorização de quem escreveu o original.

A lei protege a obra, mas não protege a promessa. Ideia de enredo, título genérico e anúncio de sequência ficam fora do alcance jurídico. Fanfic, paródia e imitação de estilo convivem com o autor original, cada uma com regra própria.

O que sobra, então, é o mesmo recurso de Cervantes: prazo, entrega e uma obra que só o dono consegue terminar.

“Que história sua você anunciou e ainda não entregou?”

Hoje: escolha 1 promessa de continuação que você já fez a leitores e escreva, em 20 minutos, a primeira cena que só você conseguiria escrever.

Em que capítulo da Segunda Parte Dom Quixote descobre, numa estalagem, que existe um livro falso contando a vida dele?

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